Eine chinesische Hofdame aus bemalter Keramik, Tang-Dynastie, ca. Mitte des 8. Jahrhunderts n. Chr.

Die vielleicht interessanteste und markanteste Gruppe von Grabskulpturen der Tang-Dynastie ist die, die Hofdamen darstellt. Diese sogenannte „dicke Dame“ ist ein außergewöhnliches Beispiel, das die höchsten künstlerischen Standards der Tang-Dynastie widerspiegelt.

Sie ist eine der ikonischsten und begehrtesten Keramikfiguren der Tang-Dynastie. Sie steht anmutig und in modischer Haltung, hält in ihrer linken Hand einen runden Spiegel und bewundert mit leicht geneigtem Kopf ihr Spiegelbild. Ihr feinfühlig modelliertes Gesicht weist eine natürliche Anmut und Eleganz auf, die sich in den zarten Zügen ausdrückt. Die exquisiten Augen, vollen Wangen, sorgfältig gezupften Brauen und das sanfte Lächeln spiegeln das zeitgenössische Ideal üppiger Schönheit perfekt wider. Ihr Haar ist in einer aufwendigen Frisur gehalten, die als Duomaji („fallender Pferdeknoten“) oder Woduoji („fallender Hemdknoten“) bekannt ist.

Sie trägt langärmelige, fließende Gewänder, deren eingeschnittenes Muster die fließenden Falten und Fältchen ihres Kleides betont und so ihrer üppigen Figur Anmut und Dynamik verleiht. Ihre winzigen Füße, die in kleine, nach oben gedrehte Schuhe gehüllt sind, lugen unter dem Kleid hervor.

Hintergrund: Die sorgfältige Aufmerksamkeit der Tang-Bildhauer für Mode und Physiognomie ermöglicht es uns, in ihren Werken die wechselnden Moden der Hofdamen dieser Zeit nachzuvollziehen. Modelle von Hofdamen aus der frühen Tang-Dynastie zeigen sie in eng anliegenden Kleidungsstücken, die ihre schlanken Formen betonten.

Die Herrschaft von Kaiser Xuanzong (regierte 712-756) scheint jedoch die wachsende Beliebtheit einer großzügigeren weiblichen Form und die Annahme weniger strukturierter, fließenderer Gewänder eingeläutet zu haben. Dieser Wandel im ästhetischen Geschmack soll von der Lieblingskonkubine des Kaisers, Yang Guifei (719-756), beeinflusst worden sein, die als eine der vier großen Schönheiten des alten China bekannt war und deren kurvenreicher Körperbau legendär war. Ausgegrabene Figuren deuten jedoch darauf hin, dass die Mode bereits an Popularität gewann, als Yang Guifei die Bewunderung des Kaisers gewann. In elegante Kleidung gekleidet, mit aufwendig frisierten Haaren und mit Kosmetik verschönerten Gesichtern besitzen diese aristokratischen Tang-Frauenfiguren eine einzigartige Anmut und einen einzigartigen Charme.

Dieses Stück liegt einem Thermolumineszenztest des Oxford Research Laboratory bei, der es wissenschaftlich auf die Tang-Zeit (618–906 n. Chr.) datiert.

vgl.: Jan Fontein und Tung Wu, Unearthing China's Past (Museum of Fine Arts, Boston, 1973), S. 174-175, Nr. 89 (46 cm hoch) und Abb. 90.

Diao Shi Ru Sheng: Gugong Cang Sui Tang Taoyong (Geschnitzt und bekleidet wie lebendig: Grabfiguren aus der Sui- und Tang-Dynastie in der Sammlung des Gugong-Museums) , Forbidden City Press, Peking, 2006, Nr. 44, S. 98

Bower, V., Vom Hof ​​zur Karawane: Chinesische Grabskulpturen aus der Sammlung von Anthony M. Solomon, Harvard University Art Museums, Cambridge, Mass. 2002, Nr. 33, S. 112

James CY Watt und Prudence Oliver Harper (Hrsg.), China: Dawn of a Golden Age, 200-750 AD (New York, Metropolitan Museum of Art, 2004), S. 310-11, Nr. 202 A und B.

Zustand: Aus rötlich gefärbtem Ton modelliert, die linke Hand fachmännisch mit kosmetischer Übermalung wieder angebracht, einige kleinere Verluste, die nicht stören, insgesamt intakt und in ausgezeichnetem Zustand. Ein außergewöhnliches Exemplar, das in Sammlungen außerhalb Chinas selten zu finden ist.

Abmessungen: Höhe: 15 1/8 Zoll (38,4 cm)

Herkunft: Private Sammlung in New York, 2003 im New Yorker Handel erworben. Mit dabei ist der Thermolumineszenztest C103p47 von Oxford Authentication Ltd, der mit der Datierung übereinstimmt.